安吉悅榕莊坐落在安吉靈峰風景區(qū)內(nèi)，四面環(huán)山，一面面水。建筑師在山嶺之間順應地勢創(chuàng)造了一組中國院落，尋求“工整”與“自然”的平衡，整飭的軸線與自由的村落式布局結(jié)合，不拘泥于蘇杭建筑的精致工巧，而是尋求更加瀟灑放松的古意。室內(nèi)設計承接了這種“在地感”，意圖通過空間的深入塑造與刻畫，銜接人與自然的彼此對話與感知。

大堂區(qū)域是一個方正的四合院，到達感的營造通過一條山水軸線鋪陳開來，從主入口經(jīng)水院至大堂吧的鏡面水臺，與戶外平臺的反射水池銜接，視線最終停歇于遠處悠揚連綿的山嶺與水庫，客人的心情在瞬間即會變得安靜與開闊。

圍繞中庭的水院，接待大堂、大堂吧、尚書吧依次分布，一系列無柱舉架空間，有別于傳統(tǒng)中式木構(gòu)梁柱體系給空間帶來的分隔感，室內(nèi)設計意圖以整體化的語言將這三個空間串聯(lián)起來，創(chuàng)造舒展軒闊的當代空間感受，并敷以溫暖優(yōu)雅的傳統(tǒng)材質(zhì)與色彩，其間點綴以中式盆景、抽象藝術以及金屬細節(jié)的燈籠，使人游走于古典與現(xiàn)代之間，而絲毫不覺沖突。

水院右側(cè)的接待大堂沿縱向動線兩側(cè)是接近20米的原木臺面及三組等待沙發(fā)，視線盡頭是一組由石、木、銅組合而成的抽象藝術家具，材質(zhì)與體量錯落，暗喻掩映的山嶺意境。

接待臺的一側(cè)墻面進行視線管理，以連續(xù)屏風將近處不理想的景觀屏蔽，順勢成為接待前臺的穩(wěn)定背景，而將遠處的山景與近處的古典建筑翹角透過傳統(tǒng)門窗與竹簾，與臺面遠端的等候閱覽區(qū)域相映。另一側(cè)的連續(xù)島嶼式沙發(fā)組面對中庭水院，賓客在等候時可以略為整理身心，迎接即將到來的度假體驗。

經(jīng)過大堂，即至四面開敞的大堂吧，此處是大堂區(qū)域的華彩部分，近、中、遠，景致環(huán)繞。位于中心的厚實感水景映照出室外景致，引景入室，附隨水景兩旁設有現(xiàn)代中式休閑沙發(fā)組，簡約線條游走于中式建筑之間，在此日間可品茗賞山水，夜晚則對影邀清風明月。

尚書吧位于水院左側(cè)，“安且吉兮”的匾額凝練出場所精神，整體融合特式訂制家私、大容量書柜、柔和光感，以書畫、竹簡等點題“書香門第”，烘托出安穩(wěn)之美沉淀心靈。組合式藝術家具、中式屏風、原木臺面在此再次出現(xiàn)，與對面的大堂接待區(qū)呼應。

中餐區(qū)是一組散落的院落，包含中餐散座大廳、酒廊、7個中餐包房以及2個VIP大包房。中餐大廳是一個六米挑高空間的大宅，穿過前院和廊架，進來后一個巨型方正采光天窗，室內(nèi)規(guī)劃明快有序，由數(shù)個全高木屏風分隔出各具用餐需要的半私密空間，配備燈籠造型吊燈，整體猶如至身于樹海景觀，茂林修竹之感。

中餐包廂通過一個內(nèi)庭院連接，庭院樹影幢幢、山石形態(tài)可鞠，包廂化繁為簡、大巧不工，傳統(tǒng)的坡屋頂下懸掛大小不一造型燈籠，流露淡彩的桃花圖案的地毯，點綴其間的抽象山水畫和外庭院的遠山遙相呼應。

VIP包廂設置了單獨的入口，小庭院進來，正對的玄關處是業(yè)主收藏的古董家具。兩個包廂分別設置了可容納20人和28人的大圓桌，6米高的坡屋頂懸掛下來的造型燈籠落在巨大的大理石臺面上，場面頗為壯觀。翠綠挑金的松竹梅地毯，搭配墻面青綠山水的宮廷畫，分外尊貴儒雅。

如果說底層的公共空間如同大家宅院的豪華廳堂，客房則是安靜私密的居住部分。集中客房區(qū)是一座現(xiàn)代幕墻式建筑，為盡可能地觀景，所有客房均有超大玻璃面對周邊山。

室內(nèi)設計另辟蹊徑，并未沿襲安吉其他酒店強調(diào)“竹”的手法，而是以反映中國文人品味 “松、竹、梅”為主題，將色彩與圖案應用到地毯、門牌、背景、藝術品之中，分層布置，給賓客不同的感官與心靈體驗。室內(nèi)布局上，觀山面水，幾乎所有的客房的床都正對景觀面布置，讓賓客無論坐臥都能將景色盡收眼底。

室內(nèi)設計希望給賓客創(chuàng)造一種放松而寧靜的“家”的氛圍，木質(zhì)的地板親和舒適，絲質(zhì)墻紙散發(fā)微光，響應“松、竹、梅”主題，所有的床背景均為手繪植物圖案，將中式文人畫意境帶入居室空間，房間的地毯和其他裝飾品則與相應的植物主題呼應。細膩柔和的材質(zhì)與色彩，注重細節(jié)與使用的便利，而非強調(diào)設計的搶眼與特殊，讓人既不會感受到空間的壓迫，完全地放松與融合，用時又與文化相玩味。

本文轉(zhuǎn)載自《現(xiàn)代裝飾》